Отзывы зрителей на сериал «Тоннель» (2025) с Елизаветой Боярской и Сергеем Гилёвым

18+

1 декабря на платформе KION стартовал сериал «Тоннель» (2025) в жанре криминальной драмы.

Режиссером выступила Флюза Фархшатова («Спроси Марту»), а за сценарий отвечала Настя Кузнецова («Чики», 18+). Две финальные серии выйдут на стриминге 19 декабря, но уже сейчас зрители активно делятся мнениями, которые побуждают смотреть сериал и принимать участие в обсуждениях.

Сериал «Тоннель» на первый взгляд выглядит как ещё одна история про преступления на границе и людей в форме. Но довольно быстро становится понятно, что перед нами не столько криминальный триллер, сколько драма о сломе внутреннего компаса. Проект активно обсуждают, и не потому, что он идеален, а потому что он задевает за живое и вызывает полярные реакции.

К моменту премьеры у «Тоннеля» уже был серьезный кредит доверия. Российские сериалы последних лет приучили зрителя к плотной атмосфере, социальной мрачности и героям без четкой границы между правильным и неправильным. Плюсом идет Елизавета Боярская в главной роли, от которой привыкли ожидать не просто сильную женщину в кадре, а сложный, неоднозначный образ и фактурный характер. Зрители ждали напряженного сюжета, психологической глубины и аккуратного разговора о морали без прямолинейной пропаганды и морализаторства. Получилось ли?

Светлана Суворова — сотрудница таможни на границе России и Финляндии, известная своей принципиальностью и неподкупностью. Она не из тех, кто закрывает глаза или ищет обходные пути. Закон для неё — не формальность, а основа самоощущения, стержень ее службы и дань отцу, который проработал здесь 30 лет и пропал. 

Переломный момент наступает, когда ее муж (Сергей Гилёв) оказывается в руках криминальных структур, связанных с трансграничной преступностью, по сути, с мафией. Светлана внезапно понимает, что ее безупречная репутация и следование правилам не дают ответ на главный вопрос: как спасти близкого человека, если даже система, которой она отдает свою жизнь каждый день, бессильна и/или не хочет вмешиваться, и рассчитывать остается только на себя. Светлана обнаруживает тоннель, через который можно незаметно пересекать границу между странами и провозить запрещенные вещи. С этого момента сериал начинает движение по тонкому льду. Каждый следующий шаг героини похож на компромисс, сделку с совестью и постепенное разрушение привычной картины мира.

Одно из главных достоинств «Тоннеля» — ощущение пространства. Северные локации, холодные цвета, полупустые пейзажи и приглушенный свет создают постоянное чувство тревоги. Здесь нет ощущения безопасного дома, бытовые сцены выглядят так, будто за героями всегда кто-то наблюдает. Такие же ощущения зрители привыкли получать от скандинавских нуарных триллеров. 

Камера часто задерживается на лицах (заслуга оператора Романа Малышева), паузах, молчании. Это подчёркивает внутреннее состояние героев и работает на психологическое напряжение сильнее, чем экшен-сцены или резкие сюжетные повороты.

Практически все зрители сходятся во мнении, что актерская работа является одной из самых сильных сторон проекта. Елизавета Боярская играет не героиню-символ, не супервумен, а живого человека, который постепенно теряет почву под ногами. Ее Светлана не становится крутой или всемогущей, а наоборот, она часто выглядит растерянной, уставшей и внутренне сломанной. А главное, сама Боярская не боится быть такой в кадре. Именно эта уязвимость делает образ убедительным. У Сергея Гилёва, играющего Руслана, мужа Светланы, получился отличный образ слабохарактерного лудомана, Таисья Калинина (дочь Светланы) снова играет подростка и у нее это снова хорошо выходит. 

Второстепенные персонажи больше работают на общий тон истории: здесь мало ярких типажей, мотивация персонажей не всегда очевидна, по крайней мере с первого взгляда. Откровенно говоря, весь сериал держится на Елизавете Боярской, затмевающей своих коллег. За ее превращением из Мыши (ее прозвище с давних времен) до озлобленной жестокой женщины интересно наблюдать, и отыгрывается это очень правдоподобно. 

Сериал «Тоннель» ощутимо пытается быть чем-то большим, чем просто криминальной драмой. В центр ставится не расследование и не противостояние «хороших» и «плохих», а вопрос цены выбора. Именно за этот жанровый сдвиг многие и хвалят сериал. Он не дает простых ответов и не предлагает комфортной морали. 

При всех достоинствах у «Тоннеля» есть и проблемы, которые зрители также активно обсуждают. Во-первых, предсказуемость. Многие сюжетные повороты считываются легко и заранее, особенно для тех, кто хорошо знаком с этим жанром. Сериал редко удивляет и часто лишь подтверждает ожидания. Во-вторых, сюжетные условности. Иногда кажется, что логика происходящего подстраивается под драматический эффект, хотя должно быть наоборот. Некоторые решения персонажей выглядят спорно и требуют от зрителя определенной степени доверия. В-третьих, неравномерное повествование. Отдельные серии воспринимаются сильнее других, из-за чего общей темп провисает, портя впечатление. Отдельно стоит отметить ощущение запоздалости самой истории, ведь все мы знаем, что такого «пограничья» с финскими друзьями уже не существует, да и снимать финские локации пришлось в разных районах Санкт-Петербурга. 

Сериал «Тоннель» не идеален, но вдумчивый и эмоционально плотный проект. Он цепляет атмосферой, актёрской игрой и темой внутреннего слома, даже если временами разочаровывает предсказуемостью. Это история не про границу между странами, не про мафию и контрабанду, а про границу внутри человека, которую однажды приходится пересечь, не зная, получится ли вернуться обратно. Ну а мы, конечно же, рекомендуем самим смотреть сериал «Тоннель» (2025) и делать собственные выводы об увиденном.

Источник изображения для превью: кадр из трейлера сериала «Тоннель»