Формула сюжета фильма: как устроены истории, которые нас цепляют

Шедевр от проходной картины зачастую отличает то, как устроены сюжет и действие. За тысячелетия человечество выработало универсальные законы повествования, и лучшие режиссеры умело ими пользуются. Рассказываем, какие типы сюжетов в кино существуют и почему они работают. Разбираем формулу сюжета на примере фильма Кристофера Нолана «Начало» (2010).

Сюжет фильма строится по тем же законам, что и древнегреческая драма. Аристотель в трактате «Поэтика», посвященном теории драмы, сформулировал базовый принцип: у любой истории есть начало, середина и конец. Звучит банально, но попробуйте нарушить этот порядок — зритель почувствует, что что-то не так.

Первый акт занимает примерно четверть хронометража. Здесь мы знакомимся с героем и его миром, узнаем, что для него важно. В «Матрице» Нео — уставший программист, который чувствует: с реальностью что-то не то. В «Титанике» Роза — девушка из высшего общества, задыхающаяся в золотой клетке. Потом происходит событие, которое переворачивает жизнь героя с ног на голову. Нео узнает правду о Матрице, Роза встречает Джека.

Второй акт — самый длинный, он занимает половину фильма. Герой борется с препятствиями, учится, меняется. В середине второго акта происходит мидпойнт — точка невозврата. После нее герой уже не может вернуться к прежней жизни, даже если захочет.

Третий акт — кульминация и развязка. Все сюжетные линии сходятся, герой проходит главное испытание. Развитие сюжета фильма достигает пика, и зритель получает эмоциональную отдачу, ради которой смотрел два часа.

В 1949 году американский исследователь Джозеф Кэмпбелл опубликовал книгу «Тысячеликий герой». Изучив мифы разных народов, он обнаружил поразительное сходство: от скандинавских саг до индийских эпосов герои проходят одни и те же этапы. Кэмпбелл назвал это мономифом.

Джордж Лукас прочел «Тысячеликого героя» и создал «Звездные войны». Он называл Кэмпбелла своим Йодой и признавался, что без этой книги писал бы сценарий до сих пор. С тех пор путешествие героя стало главным инструментом голливудских сценаристов.

Классический мономиф включает 12-17 этапов, но для понимания достаточно знать основные. Герой живет обычной жизнью, пока не получает зов к приключениям. Сначала он отказывается (Люк не хочет покидать планету Татуин), но обстоятельства вынуждают действовать. Он встречает наставника (Оби-Ван Кеноби), пересекает порог неизведанного мира и проходит испытания. В самой глубокой точке пути герой сталкивается со своим главным страхом — часто это связано с фигурой отца. Победив, он возвращается домой преображенным.

Пример сюжета фильма по этой формуле — «Король Лев». Симба получает зов (должен стать королем), отвергает его (бежит от ответственности), встречает наставников (Тимон и Пумба), проходит испытания и в финале принимает свое предназначение.

Не все истории рассказываются по порядку. Виды сюжета фильма различаются по тому, как автор располагает события относительно хронологии.

Линейное повествование — самый распространенный вариант. События идут последовательно: завязка, развитие, кульминация, развязка. «Один дома», «Терминатор», большинство комедий и боевиков построены именно так. Зритель легко следит за происходящим, а авторы могут сосредоточиться на эмоциях.

Нелинейное повествование перемешивает временные пласты. В культовой картине «Криминальное чтиво» Тарантино показывает три истории вперемешку, и зритель самостоятельно собирает пазл. Фильм «Помни» Кристофера Нолана идет от конца к началу — мы видим финал в первых кадрах и постепенно понимаем, как герой к нему пришел. «Джентльмены» (18+) Гая Ричи начинаются с выстрела, а потом журналист рассказывает историю по кусочкам.

Кольцевая структура возвращает зрителя в начальную точку. «Назад в будущее» и «Интерстеллар» играют со временем: герои путешествуют в прошлое или будущее, меняя события. Фабула непостоянна — она зависит от действий персонажей в других временных точках.

Структура «Расемон» показывает одни события глазами разных персонажей. Каждый рассказывает свою версию, и они могут противоречить друг другу. «Последняя дуэль» Ридли Скотта построена по этой модели: три акта — три взгляда на одну историю.

Попробуйте разобрать любую картину по трехактной структуре — и вы увидите знакомые элементы. Для закрепления формулы возьмем фильм Кристофера Нолана — «Начало» (2010).

Первый акт: Кобб (Леонардо ДиКаприо) — специалист по извлечению информации из снов. Он хочет вернуться домой к детям, но не может из-за обвинения в убийстве жены. Ему предлагают внедрить идею в голову наследника энергетической империи — и тогда обвинения снимут.

Второй акт: Кобб собирает команду и погружается в многоуровневый сон. Мидпойнт — момент, когда прошлое Кобба начинает угрожать миссии. Его мертвая жена Мол (Марион Котийяр) появляется в снах и саботирует план.

Третий акт: Кобб противостоит образу Мол в самом глубоком слое сна. Он принимает её смерть и отпускает прошлое. Миссия выполнена, герой возвращается к детям — изменившийся.

Та же схема работает в «Матрице», «Крестном отце», «Джокере». Формула сюжета фильма универсальна, но каждый режиссер наполняет её уникальным содержанием.

Сценарные формулы — не ограничение творчества, а результат наблюдений за тем, как люди воспринимают истории. За тысячи лет человеческий мозг привык к определенному ритму повествования. Мы ждем, что герой столкнется с препятствием, изменится и победит — или проиграет, но в любом случае пройдет трансформацию.

Типы сюжетов в кино отличаются друг от друга, но все они отвечают на базовые вопросы: кто герой, чего он хочет, что ему мешает, как он изменился? Фильмы, которые игнорируют эти вопросы, оставляют зрителя равнодушным.

Развитие сюжета фильма — не случайность, а точный расчет. Лучшие сценаристы знают: даже самая оригинальная идея нуждается в крепкой структуре. Блейк Снайдер, автор «Спасите котика», разбил сценарий на 15 обязательных точек — и его система используется в Голливуде до сих пор.

Картины с мастерски выстроенной драматургией — от классики вроде «Звездных войн» и «Крестного отца» до современных хитов — можно смотреть онлайн на Wink. Теперь вы знаете, на что обращать внимание, и сможете разглядеть формулу даже в самом неожиданном фильме. Пишите в комментариях, интересен ли вам разбор популярных сериалов «Дети перемен» (18+) и «Ландыши» (18+) по формуле трехактной структуры?