«Страна призраков»: смотреть нельзя понять? Разбор деталей культового хоррора

18+

Фильм «Страна призраков» («Ghostland») — психологический хоррор французского режиссера Паскаля Ложье, известного своими работами в жанре ужасов. Картина стала известна благодаря небанальной структуре повествования и участию в съемках певицы Милен Фармер.

Ложье известен своими мрачными и провокационными работами, среди которых культовые «Мученицы» (2008) — один из самых жестоких и философских фильмов в жанре хоррора, а также «Верзила» (16+) — триллер о похищении детей. В «Стране призраков» режиссер вновь затрагивает темы боли, страха и психологической травмы, создавая не только пугающую, но и эмоционально выматывающую картину.

Главные роли исполнили Кристал Рид и Анастасия Филипс, сыгравшие повзрослевших сестер Бет и Веру. В роли матери Полин выступила Милен Фармер («Бемби. История жизни в лесу» (6+)) — культовая французская певица, для которой съемки в «Стране призраков» стали одним из редких появлений в кино.

Смотреть фильм «Страна призраков» можно на Wink. Мы рекомендуем ознакомиться с картиной до прочтения статьи, чтобы избежать возможных спойлеров и получить полный спектр впечатлений от фильма.

«Страна призраков» — фильм, который легко может запутать зрителя. Ложье сознательно играет с восприятием реальности, погружая героинь (а вместе с ними и зрителя) в кошмар, где границы между правдой и иллюзией стираются. Чтобы понять все тонкости сюжета и символику картины, нужно разобраться в ее структуре и скрытых смыслах.

В отличие от многих фильмов ужасов, «Страна призраков» 2018 года не основана на литературном произведении или реальных событиях. Сценарий фильма является оригинальной работой Паскаля Ложье, что позволяет ему свободно создавать уникальный мир и сюжет, не ограничиваясь адаптацией существующего материала.

Фильм начинается с того, что Полин с двумя дочерями, Бет и Верой, переезжает в старый дом, доставшийся ей по наследству. Дом выглядит мрачным и зловещим, в нем полно странных кукол и антиквариата. Вдобавок по дороге семья сталкивается со странным фургоном, а одна из сестер видит новостную заметку о страшных преступниках, которые ездят на грузовике мороженщика. 

Все эти события накаляют отношения между героинями. Одна из сестер — Бет — обладает буйной фантазией, которую реализует в хоррор-историях. Ее сестра, Вера, относится к этому увлечению с пренебрежением из-за неприязни к жанру ужасов. Кроме того, мать семейства пытается балансировать между поощрением юного таланта и сохранением нейтралитета между сестрами, но, кажется, ей трудно скрыть то, что ее симпатии находятся на стороне тихой Бет и ее мрачных фантазий. 

После недолгой экспозиции фильм переходит сразу же в фазу активных действий. В первую же ночь на семью нападают двое маньяков. Полин проявляет невероятную храбрость, защищая своих дочерей и побеждая нападавших. Через 16 лет Бет живет в Чикаго, став успешной писательницей в жанре ужасов. Она замужем, у нее есть ребенок, и она, кажется, смогла оставить детские кошмары в прошлом. Но однажды ей звонит Вера — ее сестра так и не смогла оправиться после той трагической ночи и осталась жить в том самом доме вместе с матерью. 

Вера находится в состоянии глубокого психоза, утверждая, что зло вернулось. Бет возвращается в дом детства, чтобы разобраться в прошлом и помочь сестре справиться с ее травмами, а матери хоть ненамного облегчить опеку над Верой. Однако вскоре реальность начинает рушиться, и Бет сталкивается с кошмарами, которые, возможно, никогда и не заканчивались.

Как мы уже писали выше, сценарий фильма полностью оригинален и создан самим Паскалем Ложье. Однако в структуре и тематике можно заметить влияние таких классических произведений, как:

Еще одной неочевидной отсылкой на литературное произведение является название фильма. «Страна призраков» — это роман Уильяма Гибсона, известного по трилогии «Киберпространство» и ее самой популярной части — роману «Нейромант». В оригинале этот роман называется Spook Country, то есть «Страна жути», и является политическим триллером в жанре спекулятивной фантастики. 

Между этими произведениями сложно уловить прямую связь, но вполне вероятно, что Паскаль Ложье использовал для вдохновения теорию Гибсона о «вывернутом киберпространстве», с той только разницей, что вместо кибернетических технологий отдал центральное место в своем сценарии спасительной фантазии главной героини, для которой написание хоррор-рассказов превращается в психический панцирь, все больше срастаясь с травмирующей реальностью. 

Будьте осторожны! Дальнейший текст содержит сюжетные спойлеры и рекомендуется к прочтению после просмотра фильма.

Одной из главных причин путаницы у зрителей стало мастерское переключение между реальностью и вымышленным миром. В первой половине фильма зритель видит успешную жизнь Бет, которая смогла преодолеть травму. Но затем выясняется, что эта жизнь — всего лишь защитный механизм психики девушки.

Когда сестер схватили маньяки, Бет погрузилась в вымышленный мир, чтобы избежать осознания ужаса происходящего. Все сцены в доме — это реальность, в которой сестры по-прежнему остаются пленницами. Ложье использует смену цветовой палитры, освещения и звукового оформления, чтобы показать переходы между реальностью и иллюзией.

Маньяки в фильме — это жуткий тандем взрослого мужчины и подростка-трансвестита. Они не преследуют материальных целей — их интересует лишь власть и контроль над жертвами. Это превращает их в абстрактное зло, необъяснимое и потому еще более пугающее. 

Оба маньяка имеют психические отклонения противоположного толка. Взрослый мужчина обладает разумом ребенка, ему нравится играть с куклами, и поэтому он стремится, чтобы и его жертвы выглядели точь-в-точь как куклы. В некоторых сценах он не может отличить героиню от пластиковой игрушки. Этот персонаж не способен воспроизводить внятную речь и вряд ли воспринимает ее, что затрудняет понимание мотивов этого монстра. Однако зритель видит наверняка одно: он обладает огромной физической силой и склонен к вспышкам агрессии.

Маньяк помладше, в женской одежде, является лидером в этом тандеме. Он организует преступления, содействует им и присутствует во время их исполнения, но чего при этом добивается — не понятно. В фильме не было продемонстрировано ни одного эпизода, в котором этот персонаж проявлял бы сексуальный интерес к жертвам. Его, похоже, больше интересуют убийства и наблюдение за страданиями девочек.

Оба маньяка воспроизводят один и тот же страшный сценарий, убивая родителей и растлевая дочерей — это мы узнаем в самом начале фильма из газетной заметки. Все это напоминает какую-то нездоровую семейную трагедию, из которой можно предположить, что маньяки являются братьями. Однако режиссер не дает ключей к разгадке их предыстории, поскольку добивается другого эффекта: зритель, как и героини фильма, должен ощутить себя жертвой страшной и унизительной игры, вникать в которую нет никакого желания: хочется только сбежать и отстраниться — именно этим и занимаются Бет и Вера, каждая своим способом.

Мать, Полин, становится символом защиты и жертвы. В реальности она погибает, спасая дочерей, но ее образ остается с Бет в моменты отчаяния. Для девочки образ матери соотносится с комфортом и безопасностью, поэтому в ее фантазиях Полин даже отговаривает Бет «выходить наружу», то есть переключаться на восприятие реального мира.  

Однако через Полин мы видим и другое. В один из эпизодов внутри фантазий Бет, когда она представляет себе, как танцует с матерью, та говорит дочери о сводящем с ума аромате, что от нее исходит. Эта странная фраза внутри фантазии объясняется тем, что Полин устала от психоза Веры и выпила, однако на самом деле это эпизоды из реально пережитых событий начали прокрадываться в беззаботную «Страну призраков», которую вообразила себе Бет. 

Подобные маленькие подсказки разбросаны по всем эпизодам из фантазий: при первом просмотре их можно не соотнести с той линией сюжета, что разворачивается в реальности, однако они наводят на мысли о нереальности происходящего. В конце концов фантазия перестает быть реалистичной и разрушает сама себя, когда Бет больше не находит в себе сил на избегание реальности. 

«Страна призраков» исследует тему психологической травмы и механизмов защиты, которые создает сознание, чтобы справиться с ужасами реальности. Ложье демонстрирует, как сознание способно выдумать иллюзорную реальность, чтобы защититься от невыносимой правды.

В финале Бет делает выбор — она осознает реальность и принимает ее. Это символизирует освобождение от психологического плена, даже если это означает столкновение с болью.

Чтобы полностью понять фильм, стоит учитывать несколько моментов:

«Страна призраков» — фильм, который требует внимательного просмотра и последующего осмысления. Паскаль Ложье мастерски использует язык хоррора для исследования природы психических травм. Эта картина — не просто история о нападении маньяков, но и комментарий об уязвимости женщин, принятии и непринятии реальности, а также о том, как легко фантазии могут из спасительных превратиться в убийственные, если отрицать реальность и сдаться перед лицом опасности.