Фильм, который запрещали, и книга, которая стоила жизни: темная сторона гангстерского блокбастера «Лицо со шрамом»

18+

Представьте мир, где злодеи превращаются в героев, а их поступки становятся частью массовой культуры. Фильм «Лицо со шрамом» (1932) и роман Армитэджа Трэйла, легший в его основу, не просто рассказывают о жестокости и амбициях — они заложили основы гангстерского жанра. 

Почему эта история до сих пор завораживает и как она связана с реальным Аль Капоне? Давайте разберемся!

Чикаго 1920-х — город, где власть измеряется пулями и бочками виски. Тони Камонте (Пол Муни), бывший охранник влиятельного мафиози, не просто предает своего босса — он устраняет его, чтобы захватить криминальный трон. Его союзник, Джонни Лово (Осгуд Перкинс), уверен, что контролирует амбициозного протеже, но Камонте уже положил глаз на его женщину, Поппи, и жаждет власти над всем городом. Это не просто гангстерская сага, а история о том, как алчность и предательство стали символами эпохи. 

Фильм Говарда Хоукса, выпущенный в разгар Великой депрессии, стал зеркалом американского лицемерия. С одной стороны — публичное осуждение «бесчинств гангстеров», с другой — тайное одобрение Аль Капоне, чей образ угадывается в Камонте. Легенда гласит, что мафиози лично следил, чтобы кино не очернило его репутацию. Хоукс, в свою очередь, бился с цензорами: те требовали вырезать сцены насилия и добавить морализаторских тирад. Но даже в сокращенной версии фильм шокировал, а пулеметные очереди и хладнокровные убийства стали эталоном жанра. 

Армитэдж Трэйл, автор романа «Лицо со шрамом», словно заглянул в секретные документы. Его персонаж Тони Камонте — это зеркальное отражение Аль Капоне: итальянец, который поднялся от уличных бандитов до вершины преступного мира. Оба начинали с мелких дел: сбор дани, запугивание должников. Но жадность и хладнокровие привели их к власти.

Город в романе остается безымянным, хотя каждый читатель в 1929 году узнавал в нем Чикаго — центр контрабанды виски и ожесточенных разборок. Почему Трэйл скрыл название? Все просто: Капоне был жив, влиятелен и очень дорожил своей репутацией.

Трэйл не просто писал книгу — он проводил расследование. Переехав в Чикаго, автор через посредников общался с членами банды Капоне, узнавая детали их жизни: от кодовых фраз до ритуалов убийств. Говорят, что сам босс знал о книге и даже одобрил ее, но при условии, что его образ будет выглядеть достойно.

Однако спустя год после выхода своего детища 30-летний Трэйл внезапно скончался от сердечного приступа. Совпадение? Многие десятилетия ходили слухи о возможной мести мафии, ведь роман раскрывал множество тайн: систему взяток полиции, методы «крышевания» бизнеса и даже личные связи Капоне.

Фильм 1932 года, несмотря на цензуру, сохранил «кровь и правду», за которые Трэйл, возможно, отдал жизнь. Аудиоверсия романа в высоком качестве доступна на сервисе Wink Книги.

Экранизация романа Трэйла родилась благодаря амбициям двух бунтарей. Говард Хьюз, авиатор и один из богатейших людей США, мечтал покорить Голливуд. Услышав идею Хоукса о фильме про Капоне, он вложил в проект состояние и подключил лучших сценаристов. Однако ни один из них не справился — текст оставался плоским. Спасение пришло в лице Бена Хекта, нью-йоркского журналиста, который презирал Голливуд, но был покорен харизмой Хоукса. За 11 дней Хект переписал сценарий, добавив в него острые диалоги и психологическую глубину.

Хоукс искал актеров, которые могли бы передать хаос эпохи. На роль Камонте он взял Пола Муни — театрального актера, сомневавшегося в своих силах. Тот создал образ, ставший эталоном: грубый, обаятельный и безжалостный. Джорджа Рафта, бывшего танцора, постановщик пригласил на роль молчаливого киллера. Его сцена с подбрасыванием монеты вошла в киноисторию. Интересно, что Кларк Гейбл, известный по «Унесенным ветром» (12+) мог сыграть в фильме, но Хьюз отклонил его кандидатуру: «Слишком красив для гангстера». Вместо этого он пригласил Бориса Карлоффа, который блестяще изобразил продажного политика, добавив истории мрачного шарма.

Сценарий Бена Хекта, несмотря на вымышленный сюжет, глубоко затрагивал реальные проблемы. Убийство мафиозного лидера в начале фильма было явной отсылкой к Аль Капоне, который устранял конкурентов в Чикаго. Однако главной угрозой для создателей стал не бандитизм, а Уилл Хейс, будущий автор печально известного «Кодекса Хейса». Он настаивал на переделке финала и даже предлагал изменить название фильма на «Позор нации». Хейс активно боролся с романтизацией преступности: он требовал вырезать сцены роскошных вечеринок и настоял на включении сцены свадьбы сестры Камонте, чтобы очистить ее репутацию.

Говард Хьюз, вложивший в проект значительные средства, был в ярости и позвонил Хоуксу, приказав снимать фильм так, как задумано изначально. Режиссер последовал его совету.

Хьюз требовал лишь одного — экшена. Хоукс предоставил его в избытке: погони на «фордах» по узким улицам, взрывы, которые поднимали каскадеров в воздух, и перестрелки из настоящих автоматов «Томпсон». Для 1932 года это было потрясением: зрители впервые увидели, как пули буквально разрывают тела на части.

Премьера фильма стала триумфом. Газеты восторгались «неслыханной динамикой», а Аль Капоне, по слухам, заказал частный показ и остался доволен. Однако итало-американские сообщества выразили недовольство: «Почему мафию играют только итальянцы?» В Чикаго, Бостоне и Нью-Йорке фильм запретили, что ударило по его сборам. Тем не менее, создатели, собрав 1,2 миллиона долларов при бюджете в 800 000, посчитали это победой.

Хоукс говорил: «Мы снимали не ради денег, а ради истории». И он оказался прав: «Лицо со шрамом» изменило жанр, став основой для «Крестного отца» и культового ремейка Брайана Де Пальмы в 1983 году. 

«Лицо со шрамом» — это не просто классика. Это символ борьбы с цензурой и доказательство того, что искусство способно пережить даже мафию. Хоукс и Хект смело показали мир, где преступники диктуют правила, а закон остается бессилен.

Зачем лицезреть его сегодня? Чтобы понять, как рождались легенды. Смотреть фильм «Лицо со шрамом» онлайн вы можете на видеосервисе Wink. Включите его и окунитесь в эпоху, где амбиции стоили жизней, а кино противостояло системе!