«Таксист» (2017): случайная поездка, которая стала частью истории

16+

«Таксист» — корейский фильм, основанный на реальных событиях. Речь в нем идет о Восстании в Кванджу в мае 1980 года — важной и болезненной главе в новейшей истории Южной Кореи. После убийства президента Пак Чон Хи страна жила в ожидании демократических перемен, но власть оказалась в руках генерала Чон Ду Хвана. Он ввел военное положение: закрыл университеты, ограничил свободу прессы, запретил политическую деятельность и массовые собрания. Именно это решение стало спусковым крючком для студенческих протестов.

Сначала на улицы Кванджу вышли всего несколько сотен человек. Но за несколько дней протестные настроения охватили тысячи горожан. В ответ правительство усилило давление, и вскоре мирные акции переросли в кровавое противостояние. В течение нескольких майских дней Кванджу жил как отдельное свободное сообщество, но к 27 мая армия окончательно захватила город.

Еще долго власти пытались замалчивать Восстание и его итоги, но память о Кванджу оказалась сильнее. Именно поэтому фильм про таксиста стал таким важным — это разговор о национальной травме и о людях, которых долго пытались лишить права голоса.

У героев «Таксиста» есть реальные прототипы. Немецкий журналист Юрген Хинцпетер действительно снимал репортажи в Кванджу и вывез оттуда уникальные кадры. А его спутник, корейский таксист Ким Са Бок, долго оставался фигурой малоизвестной — его настоящее имя удалось установить только спустя десятилетия.

Сюжет фильма «Таксист» вращается вокруг мужчины по имени Ким Ман Соб, которого играет Сон Кан-хо (на момент съемок настоящее имя таксиста еще не было известно). Он вдовец, живет в Сеуле и воспитывает маленькую дочь. Его жизнь проста и рутинна: работа за рулем, постоянные долги, заботы о ребенке. Политикой он не интересуется, для него важнее вопрос, как заработать на аренду и еду. Но однажды удача словно сама падает ему в руки: Ким узнает о богатом иностранце, которому срочно нужно съездить в город Кванджу и вернуться обратно. За поездку обещают целое состояние — 100 000 вон. Водитель решает перехватить заказ, даже не догадываясь, что эта дорога изменит его жизнь.

Пассажиром оказывается Юрген Хинцпетер (Томас Кречман) — немецкий журналист, прибывший в Южную Корею под видом миссионера. Его цель — заснять происходящие протесты и рассказать миру о том, что на самом деле творится в стране, где прессу заставляют молчать. С самого начала между мужчинами чувствуется разница в мотивации: Ким думает о деньгах и как можно быстрее хочет вернуться к дочери, тогда как Юрген настроен любой ценой показать правду.

Путь в Кванджу превращается в испытание: блокпосты, солдаты, ложь и ухищрения, чтобы пройти дальше. Их встречает город, который живет в атмосфере ужаса: закрытые магазины, пустые улицы, раненые студенты и напуганные местные жители. Сначала Ким старается не вникать — он убежден, что это выходки студентов, а ему самому лучше держаться в стороне. Но постепенно его равнодушие сменяется ответственностью.

Вместе с Юргеном и местным студентом Джэ Сиком, ставшим переводчиком, таксист оказывается в самом центре трагедии. Он видит, как мирных демонстрантов избивают, как семьи ищут родных в переполненных больницах. В одном из эпизодов Ким помогает женщине найти сына, и именно это становится переломным моментом: водитель больше не может отмахиваться от чужой боли.

Финал истории горько-светлый. Юрген увозит отснятые материалы и действительно показывает их миру, а Ким возвращается к дочери, сохранив анонимность. Он так и не раскрыл свое настоящее имя, оставив в памяти журналиста вымышленное «Ким Са Бок». Спустя годы Юрген будет искать своего напарника, но так и не найдет.

При этом корейский фильм «Таксист» не перегружает зрителя подробностями. Здесь нет сухих политических деклараций, исторических лекций или сцен откровенной жестокости. Вместо этого режиссер Чан Хун показывает все глазами простого человека, который и сам до конца не понимает масштаб происходящего. Это решение делает фильм понятным даже тем, кто ничего не знает о южнокорейских событиях 1980 года.

Фильм «Таксист» отзывы собрал положительные и сразу стал сенсацией. Он на долгое время закрепился в десятке самых успешных картин в истории Южной Кореи, так как поднимал важную тему, о которой долго молчали.

Критики тоже были впечатлены. Они отмечали баланс между остросюжетной драмой и легкими моментами, которые не дают погрузиться в безнадежность. Хвалили актерский дуэт Сон Кан Хо и Томаса Кречмана — их отношения в кадре постепенно меняются от недоверия к дружбе, полной благодарности.

Не случайно «Таксист» был выдвинут на «Оскар» от Южной Кореи. Пусть до финальной номинации он не дошел, сам факт выбора говорит о его популярности.

Чан Хун уже зарекомендовал себя как режиссер, который умеет совмещать драму и зрелищность. До «Таксиста» он снял «Тайное воссоединение» и «Линию фронта», которые собрали хорошую кассу. «Линия фронта», к слову, тоже затрагивала важные для Южной Кореи исторические события — перемирие 1953 года.

В «Таксисте» Чан Хун снова работал с масштабным материалом, но сделал его понятным даже для тех, кто не знает деталей истории. Вступительные титры знакомят зрителей с политическим контекстом и, хоть и упрощают причины Восстания, объясняют происходящее на экране. Вероятно, поэтому фильм привлек внимание зрителей и за пределами Южной Кореи. Сюжет о журналисте, что пытается донести правду в условиях цензуры, и простом таксисте, который неожиданно становится его союзником, оказался универсальным.

До «Таксиста» о Восстании уже рассказывали с экранов. Самыми популярным примером был блокбастер «18 мая» — фильм 2007 года. В нем акцент делался на массовых сценах, зрелищных постановках и масштабе. Чан Хун решил пойти другим путем: он не стремится показать все и сразу, а сосредотачивается на личной истории, благодаря чему драма кажется более искренней и правдивой.

Важный штрих — реальные кадры Юргена Хинцпетера, который благодарит своего корейского друга и напарника в финале фильма. Это создает мостик между экранной историей и действительностью и, опять же, добавляет достоверности.

«Таксист» не похож на типичные фильмы о восстаниях из-за режиссуры. Здесь почти нет крупных батальных сцен с массовкой и спецэффектами. Вместо этого мы видим репрессии через давление на прессу и намеренное искажение реальности, а также через реакции горожан. Есть, конечно, и динамика (например, эффектная автомобильная погоня ближе к финалу), но она сделана не ради трюков и зрелищности, а ради ощущения солидарности: таксисты Кванджу объединяются, чтобы помочь Киму и Юргену уехать обратно в Сеул.

На первый взгляд герои не слишком похожи: немецкий репортер выглядит холодным профессионалом, думающим лишь о материале, а водитель такси — мелким пройдохой, которому нужны деньги. Но именно эта разница и увлекает. К финалу Юрген и Ким Ман Соб становятся не просто попутчиками, а настоящими друзьями, которые через многое вместе прошли и не раз помогли друг другу. К тому же, зритель видит не отважных героев, а людей с сомнениями и слабостями, и от этого история цепляет сильнее.

Фильм, где таксист становится участником исторических событий, показывает: для перемен и важных поступков не нужны титулы и особый статус. У Кима Ман Соба едва хватает денег на жизнь, а ключевой фигурой он становится только потому, что решает довезти журналиста до Кванджу и помочь ему выбраться обратно. Его поступки — не супергеройские, но в этом читается один из посылов фильма. Он напоминает, что у каждого есть свой способ влиять на будущее.