«Холод», 1 серия: сильный старт долгожданного сериала

18+

Начинаем просмотр нового криминального сериала о женщине, которая мстит за сломанную жизнь. Классический сюжет о несправедливо заключенном обретает новое прочтение в современных российских реалиях.

Первые эпизоды современных драм нередко пытаются удержать внимание зрителя громкими сюжетными поворотами, искусственной загадочностью или бесконечными недомолвками. «Холод» идет другим путем. Уже в первой серии создатели практически не скрывают, куда приведет история, и вместо интриги делают ставку на постепенное, болезненное разрушение привычного мира главной героини. Такой подход позволяет сосредоточиться не на вопросе «что произошло?», а на том, почему произошедшее так сильно меняет человека.

С самого начала режиссер не играет со зрителем в излишнюю загадочность. В открывающей сцене мы видим героиню, сидящую в вертолете, а уже в следующей — ту же Женю (Любовь Аксёнова, «Жить жизнь» (18+)), но в 2021 году, на семейном празднике. Этим коротким переходом, построенным на контрасте внешности героини и окружающей ее обстановки в разные периоды жизни, создатели сразу дают понять: с Женей произошли события, которые полностью изменили ее судьбу. Именно этому и посвящен первый эпизод — зрителю постепенно показывают, что стало пусковым механизмом ее трансформации.

Уже в начале серии теплые отношения, полные надежд и планов на будущее, рушатся в один миг, когда Жене не повезло пересечься на Кутузовском проспекте с компанией мажоров. Краткая словесная перепалка приводит к смертельной аварии, в которой погибают муж и дочь Жени, а сама она впадает в кому.

Очнувшись, Женя обнаруживает, что вместо безусловного сочувствия близкие постепенно начинают отворачиваться от нее. Практически сразу после того, как она приходит в сознание, на связь выходит представитель виновников аварии (Евгений Харитонов, «Обнальщик» (18+)), крайне заинтересованный в том, чтобы замять дело. После категорического отказа Жени и ее принципиального решения добиваться справедливости через суд виновники начинают действовать уже через ее родственников.

Свекровь (Елена Нестерова) после «разговора» с настоящими виновниками трагедии занимает сторону обвинения. Ее давнее недовольство характером невестки выливается в прямолинейные обвинения, а боль от утраты сына и внучки делает всю семью Ивана восприимчивой к удобной версии событий. В итоге родственники предпочитают принять денежную компенсацию и поверить в то, что именно Женя села за руль в состоянии опьянения.

Кульминацией становится судебный процесс. Несмотря на уверенность Жени в собственной невиновности и желание добиться наказания для настоящих виновников аварии, суд приговаривает ее к четырнадцати годам лишения свободы. Более того, те самые мажоры, стремясь избежать дальнейшей огласки, апелляций и публичного обсуждения дела, готовятся подослать к ней «своего человека» в СИЗО.

Вторая половина серии посвящена тому, как благополучная, принципиальная молодая женщина оказывается в мире колонии, где куда полезнее проявлять смирение, чем отстаивать собственную правоту. Эмоциональные всплески и нежелание приспосабливаться к новым правилам приводят Женю в еще более тяжелые обстоятельства, которым она уже не в силах противостоять.

Чем именно закончится этот путь и как Евгения Плотникова превратится из сломленного человека, которым зритель видит ее в финале серии, в холодную, решительную женщину из открывающей сцены, покажут следующие эпизоды. А пока стоит поговорить о художественных решениях, которые помогают этой истории работать.

Несмотря на то что фабула сериала у многих может вызвать ассоциации со старомодными криминальными драмами нулевых, постановка полностью лишена ощущения телевизионной «дешевизны». Здесь выразительная операторская работа, глубокий кадр и цветокоррекция, точно соответствующая эмоциональному состоянию каждой сцены и общему тону сериала. Дополнительную выразительность изображению придает эффект зернистой пленки: он добавляет картинке приятную шероховатую фактуру. И хотя действие происходит совсем недавно, а не в эпоху пленочного кино, этот прием выглядит оправданным и работает на атмосферу.

Повествование развивается динамично и постоянно строится на контрастах. Только что зрителю показывают жестокие реалии СИЗО — и сразу переносят в уютную квартиру одного из «мажоров». Тишину барака внезапно разрезает детский смех погибшей Любы. Изможденная Женя в горячечном бреду снова и снова переживает момент, когда пыталась спасти дочь из искореженной машины.

Режиссер выстраивает атмосферу холодную, жесткую и безысходную, но при этом не переступает грань, за которой драматизм превращается в эксплуатацию человеческих страданий. Зритель прекрасно понимает, насколько больно героям, однако его не заставляют разглядывать крупные планы увечий или подробно наблюдать сцены пыток и насилия. Именно это чувство меры стало одним из самых приятных сюрпризов первой серии. Далеко не каждому режиссеру удается сохранить столь тонкий баланс, при котором история о людях, оказавшихся за решеткой, не превращается в torture porn или стилизацию под псевдо-снафф.

Во многом эмоциональная сила первого эпизода держится на игре Любови Аксеновой. Актрисе убедительно удается показать Женю человеком, который вовсе не кажется прирожденным борцом. В начале истории перед нами заботливая мать, любящая жена и, в целом, очень «правильный» человек, привыкший жить по закону и верить в справедливость. Именно поэтому происходящие с ней события воспринимаются настолько болезненно. Зритель наблюдает не просто за внешней драмой, а за тем, как под давлением обстоятельств героиня постепенно отказывается от привычной модели поведения и вынуждена переходить в режим борьбы и выживания.

Не менее удачно сценарий работает и с остальными персонажами. Уже в первой серии заметно, насколько по-разному люди переживают одно и то же горе. Свекровь Жени выплескивает боль через агрессию и обвинения, брат Ивана, Глеб (Андрей шибаршин), пытается сгладить конфликт — и, судя по всему, не забывает о пресловутом «квартирном вопросе», мельком обозначенном еще в начале эпизода. Отец Жени (Борис Шувалов), напротив, выглядит человеком, которого трагедия буквально разрывает изнутри, но который до последнего старается остаться на стороне дочери, несмотря на давление окружающих.

Позже эта внимательность к характерам проявляется уже в СИЗО и колонии. Особенно приятно, что сценаристы не идут по самому очевидному пути, противопоставляя Женю всем остальным заключенным как единственную «хорошую» женщину среди «плохих». Напротив, даже в самых тяжелых обстоятельствах она встречает сочувствие, понимание и поддержку — как со стороны сокамерниц, так и со стороны отдельных сотрудниц колонии. Благодаря этому мир сериала выглядит объемным и живым, без искусственного деления на «черное» и «белое». И именно эта правдоподобность производит наиболее сильное впечатление: страшная несправедливость, о которой рассказывает сериал «Холод», перестает казаться выдумкой и ощущается пугающе близкой к реальности.

Первая серия «Холода» производит впечатление не столько неожиданными сюжетными ходами, сколько последовательностью, с которой разрушает привычную жизнь главной героини. Создатели не стремятся любой ценой удивить зрителя — они подробно показывают, как работает механизм несправедливости и как шаг за шагом меняется человек, оказавшийся один против системы. Именно поэтому после просмотра остается желание узнать не только, удастся ли Жене добиться справедливости, но и какую цену ей придется заплатить за собственное превращение.