«Левша»: фильм о том, как тульский мастер империю спас

12+

Создатели фильма «Левша» (2026) объединили школьную классику и шпионский сюжет. Получился динамичный аттракцион с драками, гаджетами и заговором международного масштаба. Боевик вышел в прокат 22 января — и уже по первым минутам становится ясно, что перед нами не чинная экранизация сказки Лескова.

От хрестоматийного «Левши» в фильме остался разве что сам герой — гениальный самоучка из народа. В остальном сюжет перестроен под формат шпионского триллера. За вступительные пять минут, еще до появления названия, зрителя успевают погрузить в детали международного конфликта. Мы видим драку в экипаже из-за сверхсекретных документов, взрыв, несколько убийств — и темп с этого момента почти не замедляется.

История начинается во дворце Александра III, где обнаруживают странных механических блох. Быстро выясняется, что это не просто диковинка, а британские шпионские устройства для прослушки. Спасти положение может человек, который понимает в хитрых механизмах больше, чем в придворных манерах.

Параллельно зрителя знакомят с офицером сыскного ведомства Петром Огарёвым. Его утро похоже на описание из книги о привычках высокоэффективных людей: зарядка, живопись, аккуратный завтрак. По дороге в императорский дворец он умудряется заскочить в порт и за час разобраться с контрабандистами. Благо, навыки боевых искусств помогают решать вопросы быстро.

Именно Огарёв вспоминает про тульского умельца Николая Семёновича Сурина, известного как Левша, и отправляется за ним в провинцию. По меткому замечанию дяди главного героя, «Тула — не Петербург». Действительно, в Туле не расхаживают по императорским дворцам, а живут в разваливающихся избах, пьют и охотятся на приезжих. У Левши умерла жена, детей забрали в приют, а его механизмы оказались никому не нужны. Герой вспоминает, как когда-то предлагал на заводе чистить ружья по уму, а не кирпичом, за что его и наказали — поклон тексту Лескова. Поэтому он озлобился и стал «пьяницей и тунеядцем». От скуки мастер собрал себе робота-собутыльника, который даже говорить умеет (вспоминаем фантастические фильмы про дружбу человека и машины).

Тем не менее, талант не пропьешь. Ради шанса вернуть детей Сурин соглашается ехать в Петербург и ввязывается в расследование. Классический дуэт из хаотичного гения и организованного интеллигента берется за дело. Вместе им предстоит не только поймать механических насекомых, но и вычислить английского агента в императорском окружении.

Дальше фильм мчится без остановок: драки сняты эффектно, с замедлениями, летящими перьями, курами и вспышками фотоаппаратов. Погони на ретроавтомобиле за ретромотоциклом выглядят эффектно — классические приемы боевика в необычной исторической обстановке.

Одну из главных ролей играет Юрий Колокольников. Левша в его исполнении выглядит лохматым, диковатым, но обаятельным гением. Важная деталь образа — самодельный протез левой руки. Внутри него герой прячет целый набор инструментов — от фонарика до молотка. Почти инспектор Гаджет.

При этом Левша совершенно ничего не стесняется. В порыве вдохновения выходит из ванной без подштанников, начинает записывать идеи прямо на обоях дома Огарёва, жмет императору руку без должного пиетета и грубит министру финансов. Совершенно очаровательный нахал, за которым интересно наблюдать. Колокольников, кажется, получает удовольствие от роли — и это заразительно.

Его напарника, аккуратного, подтянутого, словно сошедшего с парадного портрета офицера Петра Огарёва, играет актер Фёдор Федотов. Он рассказывал, что проект оказался неожиданно динамичным: взрывы, трюки и даже драки на высоте, в том числе на крыше Екатерининской церкви. Так что Федотов смог почувствовать себя героем приключенческого кино.

«Левша» стал полнометражным дебютом Владимира Беседина — сценариста «Майора Грома».

Если идти в кино, ожидая экранизации знакомой повести Лескова, можно слегка растеряться. «Левша» Беседина — это не пересказ текста, а свободная фантазия на тему.

Режиссер создал альтернативную Российскую империю, чуть более продвинутую, чем настоящая. Здесь создают причудливые приборы, пользуются самодельными роботами и устройствами, которые выглядят как прототипы будущих бытовых гаджетов.

Даже Петербург выглядит не так, как мы привыкли. Узнаваемые дворцы и соборы соседствуют с доработанными на постпродакшене улицами и вымышленными интерьерами. Владимир Беседин не скрывает, что перед нами не реконструкция эпохи. Исторические детали в фильме не добавляют реалистичности, а создают красивые декорации для приключений. По словам Юрия Колокольникова, сценаристы придумали целые новые миры и позволили героям свободно в них путешествовать.

При этом авторы добавляют милые культурные отсылки. Где-то можно заметить стул министра финансов с припрятанными драгоценностями — явный намек на «Двенадцать стульев» Ильфа и Петрова. А сцена, в которой Левша буквально «чинит» раненого Огарёва с помощью проводов, на секунду отсылает уже к «Франкенштейну».

К тому же, в «Левше» сдвинуты исторические рамки. У Лескова действие происходило при Александре I и Николае I, а фильм переносит нас в эпоху Александра III. Зимний дворец уже сияет лампочками, а механика постепенно уступает место электричеству. Это становится важной частью сюжета.

Сравните сами: аудиокнигу Николая Лескова «Левша» можно послушать в приложении Wink Книги.

Фильм «Левша» отзывы собрал сдержанные. Его главный козырь — изобретательность. Гаджетов тут довольно много, так что хочется поставить боевик на паузу и рассматривать детали. Самодельные приборы, странные кухонные машины, ранние версии фена или мультиварки, механические помощники — все это было создано художниками, а не нарисовано с помощью компьютерной графики. Даже для сцены погони команда собрала с нуля ретроавтомобиль, который по сюжету запутывается в электрических проводах.

Второй плюс — юмор и химия между героями. Левша запросто может нагрубить или отпустить едкий комментарий. Многие его приборы вообще будто созданы для комфортного безделья, ведь лень, как известно, двигатель прогресса. Его контраст с аккуратным и правильным Огарёвым вызывает ассоциации с «Шерлоком Холмсом» Гая Ричи — об этом пишу и зрители, и критики. Те же твидовые костюмы, погони, драки и хулиганская энергия.

При этом без критики, увы, не обошлось. Кто окажется шпионом, становится более-менее понятно уже к середине фильма, поэтому расследование теряет остроту. Да и мотивы злодея выглядят чересчур мягкими и неправдоподобными. Из-за этого детективной линии не хватает напряжения — если антагонист не замышляет зла, зачем вообще его ловить?

Фильму не хватает серьезного конфликта. Второстепенные драматические линии не спасают положение. Например, личная история Огарёва и его романтические отношения с Татьяной выглядят неубедительно, а иногда и вовсе кажутся лишними. Тоска Левши из-за расставания с детьми показана только в одной сцене у приюта.

Тем не менее общее впечатление остается позитивным. Если вам хочется легкого, изобретательного приключения с драками, шутками, странными механизмами и харизматичным дуэтом, новая работа Беседина может приятно удивить. Смотреть фильм «Левша» стоит хотя бы ради того, чтобы увидеть, как тульский мастер и столичный интеллигент спасают империю с помощью пары очень странных приборов.