Черно-белые фильмы 21 века — какие они?

Монохромные фильмы, снятые в 21 веке, некоторые воспринимают как объект претенциозной амбиции автора, однако на деле ч/б — это полноценный инструмент, который способен работать как на нарративном, так и на стилевом уровнях. Кино либо изначально снимается на черно-белую пленку, либо обесцвечивается колористами уже в процессе. Например, культовый авангардный вестерн Джима Джармуша «Мертвец» и оскароносный «Артист» с Жаном Дюжарденом были обесцвечены именно на пост-продакшне, в то время как аллегоричный хоррор «Маяк», любовная военная баллада «Холодная война» и «Манк» снимались на черно-белую пленку и никак иначе.

В качестве стилевого решения ч/б фильтр может уместно использоваться, если режиссеру необходимо подчеркнуть важность детали в кадре. Для этого точечно раскрашивается отдельно взятая деталь, которая будет контрастировать с остальным «безжизненным» окружением. К примеру, в фильме Френсиса Форда Копполы «Бойцовая рыбка» (который по предположениям закрыл эпоху Нового Голливуда в кино) дается эпизод, в котором герои Микки Рурка и Мэтта Диллона наблюдают в аквариуме за рыбами, промаркированными красным цветом. Таким образом Коппола ставит знак равенства между двумя братьями-бунтарями и сиамскими бойцовыми рыбками, которые цветовым решением противопоставлены остальному миру. Также можно вспомнить дилогию «Город грехов». В первой части так выделяли Желтого Ублюдка в сегменте про Хартигана, чтобы продемонстрировать его желчную и язвенную натуру. В свою очередь, в сиквеле под названием «Город грехов 2: Женщина, ради которой стоит убивать» 2014 года героиня Евы Грин красовалась в синем платье с яркой помадой на губах. Собственно, этот имидж вкупе с испепеляюще роковой харизмой и сделал ее той дамой, за которую и убить не жалко.

Есть еще один немаловажный аспект, благодаря которому черно-белое кино может проталкивать авторскую задумку, — взгляд в прошлое или ретроспектива. Так Альфонсо Куарон в своем самом личном фильме «Рома» запечатлел рефлексию о своем детстве в Мексике, которую снять иначе было бы немыслимым преступлением. В противовес этому методу спин-офф сериала «Во все тяжкие» Винса Гиллигана деконструирует черно-белый взгляд в прошлое, накладывая ч/б фильтр на настоящее. Пока события минувших дней представляют для главного героя весь сок и концентрат его жизни, то, что происходит с ним после, трудно назвать даже ее подобием.

Если у тебя присутствовал некий скепсис по отношению к адекватности и целесообразности использования монохрома в современном кинематографе, то надеемся, что мы его рассеяли окончательно. Ч/б — это вынужденная необходимость в прошлом и специфическая ниша в сегодняшнем, мода на которую не пройдет, возможно, никогда.